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比年来，“竖屏看电视节目”渐成潮水。从2022年运行，央视贯穿三年推出“竖屏看春晚”，使春晚兑现从大屏到小屏、从横屏到竖屏跨屏传播。2024年“竖屏看春晚”直播播放量达4.2亿次。地方卫视春晚也解锁竖屏翻开形态，山东卫视引诱抖音推出“横竖屏+VR千里浸式看卫视春晚”。还有“竖屏看秋晚”“竖屏看歌会”“竖屏看火箭辐射”等亚盈体育官方网站，电视媒体对竖屏模式的探索已从文艺晚会延迟到新闻、综艺等节目样态，兑现“竖屏看电视节目”的迭代升级。

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以电视机为主要传播端口，专注横屏创作的电视媒体之是以涉猎竖屏鸿沟，与巨匠不雅看民风转机干系密切。转移互联网期间，越来越多的东谈主以竖向掌机的形态不雅看视频，竖屏影像崛起。一运行，竖屏影像主要见于抖音、快手等短视频平台。自后，在微信、微博等应酬媒体和爱奇艺、优酷等视频网站出现。随入辖下手机慢慢成为不雅看电视骨子的紧迫端口，电视媒体也运行在转移端布局，探索大屏骨子小屏化、横屏骨子竖屏化。“竖屏看电视节目”即是其中一个探索标的。

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“竖屏看电视节目”不是获胜创作竖屏节目，而是把横屏播出骨子转机为竖屏影像传播出去。这并不虞味着对横屏素材进行适配竖屏端口的通俗剪辑，而要基于竖屏影像好意思学特征对节目进行合座的艺术抒发。竖屏9∶16或3∶4的画幅宽高比在表露近景东谈主像方面独具上风，其近在目下的画面视觉冲击力与双眼聚焦营造的视觉顽固服从，能使用户得回与演员“靠近面”的千里浸式审好意思体验。是以，“竖屏看电视节目”在展现《龙》等歌舞节目及《我要不一样》等相声小品节目时，以参演者为视觉中心进行构图，愚弄近景特写展现东谈主物的微色调，让用户热心横屏不易看到的画面细节。竖屏影像受到画幅限度，较难表显露演员东谈主数多、部队变化大、饰演节律快、诬捏场景多的大型歌舞、杂技节成见精彩性。有的创作家尝试用横屏构图较少使用的分屏模式，愚弄三分、四分等分屏服从，同期呈现全景舞台、局部特写、花絮镜头等，以多青睐角营造丰富的不雅赏体验。以杂技节目《前赴后继》为例，创作家罗致梯形三分屏模式，对素材进行放大、错位处置，高出画面要点细节的同期多角度呈现好意思满的画面骨子。跳舞节目《碇步桥》罗致高下二分屏，上屏呈现主饰演者的算作、色调，下屏以全景体现画面合座，兑现多重艺术服从重叠。“竖屏看电视节目”还遴荐多机位拍摄、殊效包装、AI横转竖及时裁切等期间，尝试栽种专科化、智能化的制播历程。

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咱们在合座确定“竖屏看电视节目”这一趋势的同期，交代其中暗藏的问题保合手明白意志。影视创作对竖屏影像的创作探索尚处于低级阶段，还莫得建构起相对熟悉完备的好意思学体系。当下的推论有些稀疏踱步，且多鸠合于综艺晚会、大型报谈，尚未酿成竖屏电视骨子矩阵。对电视节目而言，竖屏影像只是横屏骨子的补充和延迟，尚未对电视节成见创作历程、制播理念产生深切影响。在谛视力经济影响下，还有部分创作家误将“扩大影响力”领会为“蛊惑眼球”，为迎合粉丝诉求，心仪营销需求，将“竖屏看电视节目”简化为明星舞台直拍。

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应知，探索“竖屏看电视节目”的创作门径和发展旅途不是一日之功。横转竖，不单是是物理上旋转九十度这样通俗。它既要保有节目原有艺术价值和想想魔力，又要契合转移详察觉特色及受众需求，包括对影像美艳生成疗养、内在逻辑链路重塑等深档次问题的探索。竖屏影像条款表露骨子在有限画幅空间内精准传递信息，这就条款竖屏制播团队深度介入节目创作，在运筹帷幄阶段就与节目编导充分通常，使舞台饰演兼顾横竖屏画面空间的艺术呈现。此外，竖屏影像的不雅看场景多为世界场所和转移状况。要想在嘈杂多变的环境中合手续蛊惑不雅众谛视，“竖屏看电视节目”还需普及不雅看的互动性和参与感，兑现视觉、听觉与触觉的全所在扶持。比如，在不雅看软件上竖立横竖屏多机位切换、稽查节目单、点赞辩驳、烟花组件、边看边搜等交互功能，兑现与用户的灵验热诚对话。

在弁言生态握住演变的过程中，“竖屏看电视节目”凭借其与转移端用户不雅看民风的高度契合以及对碎屑化骨子的自然适配性，成为电视媒体革命推论的前沿阵脚。电视东谈主应积极投身其中，翻开想路，果敢探索，在推论中回来故意教学，尝试建构愈加完备的竖屏审好意思体系和愈加科学的坐褥制播历程。用高质料的骨子引颈用户和商场，能力使电视媒体永远保合手竞争力和影响力，助推影视产业高质料发展。

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（据《光明日报》，作家：费旭然，系中国传媒大学科研助理）

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